«Весь скепсис по поводу наивных сюжетных ходов моментально опрокидывается грандиозной музыкой Пуччини. Она обрушивается на нас, словно гигантская океанская волна, которая, отступая, обнаруживает чудесные лирические островки. Оркестровый язык, многосложный, изощренный, содержит все мыслимые жанры в их причудливом сочетании: трагедию, гротеск, патетику, декламацию… Хотя в партитуру введены китайский гонг, колокола и ксилофоны (в том числе басовый), постановщики ростовского спектакля не настаивают на ориентальном стиле.»
Людмила Фрейдлин. Петербургский театральный журнал