Описание и фото
- Новая сцена
- Премьера — 11 марта 2016
- Продолжительность — 2 часа 5 минут с одним антрактом
- Музыка Александра Даргомыжского
- Либретто композитора по одноименной трагедии Александра Пушкина
- Режиссер-постановщик — Дмитрий Белянушкин
Оперу, ставшую новаторской в ХIХ веке, на сцене Большого ставили всего дважды — в 1906 и в 1976 годах. Новую версию представили молодые постановщики: режиссер Дмитрий Белянушкин, художники Виктор Шилькрот и Ирэна Белоусова. Дирижер Антон Гришанин.
Возвращение «Каменного гостя» на сцену Большого, где партии Дон Жуана, Лауры, Лепорелло, Донны Анны пели легендарные голоса труппы — Владимир Атлантов, Тамара Синявская, Артур Эйзен, Александр Ведерников, Маквала Касрашвили, Тамара Милашкина, Галина Калинина и др., в любом случае актуально для столичной сцены. Ведь даже в год 200-летия Даргомыжского, совпавшего с аналогичными юбилеями Вагнера и Верди, бурно отмечавшимися во всем мире, об оперном шедевре русского композитора в Москве вспомнили только на одной сцене — в Учебном театре ГИТИСа (мастерская Дмитрия Бертмана). Между тем эта опера — настоящий авангард для ХIХ века: написанная не на либретто, а впервые — на литературный текст, причем зазвучавший не в формате привычных арий, хоров и дуэтов, а на новейшем оперном языке — вокальном речитативе, к которому в Европе приучал публику Вагнер.
Возвращение «Каменного гостя» на сцену Большого, где партии Дон Жуана, Лауры, Лепорелло, Донны Анны пели легендарные голоса труппы — Владимир Атлантов, Тамара Синявская, Артур Эйзен, Александр Ведерников, Маквала Касрашвили, Тамара Милашкина, Галина Калинина и др., в любом случае актуально для столичной сцены. Ведь даже в год 200-летия Даргомыжского, совпавшего с аналогичными юбилеями Вагнера и Верди, бурно отмечавшимися во всем мире, об оперном шедевре русского композитора в Москве вспомнили только на одной сцене — в Учебном театре ГИТИСа (мастерская Дмитрия Бертмана). Между тем эта опера — настоящий авангард для ХIХ века: написанная не на либретто, а впервые — на литературный текст, причем зазвучавший не в формате привычных арий, хоров и дуэтов, а на новейшем оперном языке — вокальном речитативе, к которому в Европе приучал публику Вагнер.
«Каменный гость» оказался очень важен для русской культуры, особенно для музыкального театра. Это своего рода попытка вернуться к истокам оперного искусства. С чего начиналась опера? С «dramma per musica» — «музыкальной драмы». Музыка рождалась из слова, была очень тесно с ним связана. Вот к этой сути оперы Даргомыжский и пытается вернуться. И если мы посмотрим на дальнейшее развитие русской оперы, мы увидим очень много отголосков «Каменного гостя», прежде всего, у Мусоргского.
Дмитрий Белянушкин
Режиссёр-постановщик оперы
