Описание и фото
- Новая сцена
- Премьера — 12 февраля 2017
- Продолжительность — 3 часа 5 минут с одним антрактом
- Музыка Мечислава Вайнберга
- Либретто Александра Медведева по одноименному роману Федора Достоевского
- Режиссер-постановщик — Евгений Арье
Премьера оперы российского композитора Мечислава Вайнберга в постановке режиссёра из Израиля Евгения Арье. Произведение, написанное тридцать лет назад, ставилось в России лишь дважды, причём первый раз — в сокращённом виде.
Это последнее оперное сочинение композитора, написанное им в 1986 году, жанр можно определить как литературная опера. Либретто на основе романа Фёдора Михайловича Достоевского написал Александр Медведев. Долгие десятилетия «Идиота» не замечали, как, впрочем, и всё основное наследие Вайнберга. А оно впечатляет: семь опер, двадцать две симфонии, восемь концертов, множество сочинений для камерных ансамблей.
В опере много интересных музыкальных находок. Так, одна из них — звучание дверного колокольчика в момент прихода гостей, которое по ходу действия преобразуется из «бытового» в иной смысловой и символический план колокольных звучаний. Лейтмотивы, реминисценции мотивов и музыкальные арки придают опере необыкновенную целостность.
Последняя картина «Примирение» оставляет открытым финал. Смерть Настасьи Филипповны снимает конфликтную ситуацию — опера завершается дуэтом-примирением главных героев Рогожина и Князя Мышкина, — но, одновременно, разрушает их личности. Режиссёр Евгений Арье так говорит о картине:
Это последнее оперное сочинение композитора, написанное им в 1986 году, жанр можно определить как литературная опера. Либретто на основе романа Фёдора Михайловича Достоевского написал Александр Медведев. Долгие десятилетия «Идиота» не замечали, как, впрочем, и всё основное наследие Вайнберга. А оно впечатляет: семь опер, двадцать две симфонии, восемь концертов, множество сочинений для камерных ансамблей.
В опере много интересных музыкальных находок. Так, одна из них — звучание дверного колокольчика в момент прихода гостей, которое по ходу действия преобразуется из «бытового» в иной смысловой и символический план колокольных звучаний. Лейтмотивы, реминисценции мотивов и музыкальные арки придают опере необыкновенную целостность.
Последняя картина «Примирение» оставляет открытым финал. Смерть Настасьи Филипповны снимает конфликтную ситуацию — опера завершается дуэтом-примирением главных героев Рогожина и Князя Мышкина, — но, одновременно, разрушает их личности. Режиссёр Евгений Арье так говорит о картине:
Это сцена с участием двух людей, душевное здоровье которых уже выходит за пределы нормы. Мышкину остается только одна дорога — в сумасшедший дом, где он и останется до конца жизни. Рогожин — тоже психологически погибшая личность. Музыка здесь развивается в определенном и очень внятном драматическом направлении. И я хотел бы внести элемент сумасшествия в эту сцену.
Евгений Арье
Режиссёр-постановщик спектакля
