Что такое COVID-free? Всё о новых правилах посещения театра.
Close
Главная / Репертуар / Артефакт-сюита, Петрушка

Артефакт-сюита, Петрушка

Одноактные балеты (12+)
Смотреть трейлер

Описание и фото

Артефакт-сюита

  • Новая сцена
  • Премьера — 20 ноября 2018
  • Продолжительность — 40 минут
  • Хореография, костюмы, свет — Уильям Форсайт
Двухчасовой четырехчастный балет «Артефакт", поставленный в 1984 г. во Франкфурте, не так часто, но исполнялся после франкфуртской труппы и другими балетными компаниями. Но гораздо более востребованным оказался его краткий вариант — «Артефакт-сюита», которую в 2004 г. Уильям Форсайт поставил для Шотландского балета. Сильно сжатый за счет отказа от многих изобразительно-концептуальных моментов, он представляет собой танец в концентрированном виде, проходящий ускоренный путь развития от сложного до сложного головокружительно. Два виртуознейших дуэта (малейшая потеря точности партнера неминуемо ведет к потере равновесия) приобретают дополнительный масштаб, и от них в буквальном смысле слова захватывает дух. Исполнять этот мини-балет великого значения (где бы его ни ставили, всякий раз критики с восторгом и изумлением отмечают не только его современность, но и вполне сохранившуюся устремленность в будущее, как будто это своего рода балетные «воспоминания о будущем») — честь для каждой труппы, но и большой вызов, требующий и смелости, и мастерства.
Петрушка

  • Новая сцена
  • Премьера — 20 ноября 2018
  • Продолжительность — 50 минут
  • Либретто Александра Бенуа, Игоря Стравинского
  • Хореограф — Эдвард Клюг
По словам Эдварда Клюга, работа над партитурой Стравинского — это всегда ни с чем не сравнимый, потрясающий опыт. И всякий раз музыка этого композитора требует нового, особого подхода. Одно дело — просто слушать Стравинского, не надо специально говорить о том, какое это огромное наслаждение для человека, который любит музыку. Но когда начинаешь придумывать танец, ситуация меняется. Чтобы достичь необходимой свободы и суметь получать удовольствие от этих танцев, необходимо глубокое понимание того, что ты хочешь сделать, железный расчет (и счет!) и репетиции-репетиции-репетиции. Говоря так, я не имею в виду задачу просто воплотить в танце то, что «хочет» музыка. Речь о достижении того уровня, на котором ты вступаешь в диалог с обеими составляющими балета — самой музыкой и той историей, которую она «рассказывает».
Насколько я знаю, многие люди находят весьма интригующей афишу, выпущенную к нашей премьере. На ней фигурируют гигантские матрешки. Это чисто визуальный образ страны, в которой разворачивается это сказочное действие. Правда, «собирательность» этого образа мы не используем. Наши матрешки ни собрать, ни разобрать нельзя. Их огромное «нутро» служит интерьером — для кукольного театра Фокусника, для обиталища Мавра (Арапа). Такой кукольный дом в самой кукле. А поскольку они еще как бы и танцующие, эти фигурины, мы надеемся, они внесут свою толику волшебства в происходящее на сцене.
Эдвард Клюг
Хореограф-постановщик балета

Рецензии в СМИ

Made on
Tilda